到了我的名字和作品，没有我的任何消息。我不知道她现在是否还在人世，如果在的话，最近几年她肯定应该又得到了我的消息，因为我的不少作品在法国都引起了轰动，不少团体都邀请我到法国去举办画展，但愿她还活着。”

    “您后来去过法国吗？”

    “没有，从50年回国之后，我再也没有踏出国门。粉碎‘四人帮’以前是不可能的，后来国门开放，我的画也身价倍增，有条件有机会了，我又不想出去了。我已经很老了，体力精力不济，离开北京到外地转一圈，都累得不行，何况出国？更重要的是我的心态已经老了，觉得出国对我没有任何意义。只要我的作品能出去就行了，我人跑出去有什么用呢？画越来越值钱，导致的后果就是人们越来越不给我画画的时间，好像所有人都盼着我尽量少画点，让各种各样的琐事缠着我。我还想在有生之年多画一点，所以要尽量闭门谢客，销声匿迹，躲在这个小屋里，咯咯……”

    “如果您去了法国，您还想打听罗斯的消息吗，还想见她吗？”

    “不想。因为她在我心目中永远是画上的这样，是个年轻温柔的法国小姑娘，而不是她母亲那样凶恶的老太太。我也不想去法国，五十多年了，法国不会是以前的法国，巴黎也不会是以前的巴黎，‘物是人非’，还有‘物是’，如果‘物’都不是了，还去找什么呢？”

    “她的那封信给您带来了那么大的灾难，虽然不怪她，但起码应该让她知道一下，我觉得。”

    “还是不知道的好，不是她的过错，何必让她难过呢？我们这都是在说什么，也许她早就不在人世了……”金卓如又笑了，但分明是苦笑。

    “我听令爱说，您出狱之后再也没见江蒹，她可是现在还活着呢。”

    “是，她还活着，还在安徽。你如果有兴趣，可以去采访她，也听她说说，不要只听我的一面之辞。”

    “您为什么不肯见她呢？是恨吗？”

    “不是恨，我不恨她。她是个普通的女人，本xìng很善良，只是也像普通人一样，很软弱，抵抗不了强梁。但那不是她的错，也不能那样去要求她。我不见她……不是不想见，而是见了没意思。她也不想见我，故意回避见面的机会。有太多和她有关的事情都不堪回首，所以无法见，无法见……”

    “您要是不说文革的事情，我也弄不明白您不肯见她的原因。”

    “你又绕回来了！”金卓如显得有些生气，有些不耐烦，“还是不说了吧。来，我们再看下一幅……”

    接下来的一幅是城市图景，远方是高楼大厦钢筋水泥的森林，一条柏油路在画面上呈S形，路上有一路走来的汽车和行人。这些行人全是青年女xìng，她们都穿着吊带背心，但却把rǔ房露在外面，下面是超短裙，却偏偏有yīn毛三角区展现出来。只有一位女郎是全luǒ的背影，她与所有的汽车和行人背道而驰，朝远方的地平线走去。

    我猜出了这幅画的一些寓意，这是讽刺现世的作品。那些穿着吊带背心和短裙的女郎，因为露出了三点，显得猥琐而丑陋，这样的服装恰恰是为了向世界展示她们的xìng征。而那位全luǒ的女郎，则是人体自然的本真状态，她是那么纯洁，又是那么神圣，正逆着汹涌澎湃的yù望潮流走自己的道路，追求自己的方向，但她的方向恰恰是钢筋水泥的城市森林……金卓如似乎在暗示自己的生存困境：他本来是想在物yù横流的现代社会追求自己纯洁无私的艺术理想，但他的作品又必须通过拍卖会，通过市场标价展示自己的价值！艺术成为商品，必须通过金钱来衡量，这正是艺术家最大的悲哀。

    我们又看下一幅。画面的背景正是这间画室，室内的陈设我们都伸手可及，画面上有两个人物，一个是戴着黑礼帽蓄着络腮胡

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