唐代和五代画风之余映。中国宋代以画取士，盛行“院体画”， 日本的镰仓时代，足利时代亦从而模仿之。中国明清时代的绘画，日本更加 广为学习。中国画家马远、夏圭、米芾、赵孟、倪云林、唐寅、董其昌以 及清代的四王，都被日本视为已画之画祖而崇拜、研究和模仿。日本著名评 论家伊势长一郎亦在其著作中说： ‘中国画加上地方色，即成日本画。”由 此足以看出中国画对日本绘画的影响。      西方国家由于诸种原因，对中国画的认识较晚。从文艺复兴到印象派产 生之前，写实xìng绘画一直统治着欧洲的画坛，画家们总是力求逼真地客观地 描绘自然界的物象。花费很大精力研究透视、解剖。特别是一些学院派的画 家，终日做着再现客观现实的梦。但是，随着科学技术的发展，摄影技术的 产生给写实xìng绘画以猛烈冲击。自印象派画家起，开始醒悟到绘画的终极目 的并非是为了准确地再现现实的物象，画家是人而不是照相机，应该强调创 作主体的感觉和绘画自身的语言。直到此时，西方画家才开始将目光转移到 东方绘画艺术上来。谟推尔在其名著 《十九世纪法国绘画史》一书中论述了 印象派国家受东方绘画艺术影响的过程：其一，1857年，曼彻斯特博览会中， 陈列西班牙画家之作品。西班牙与日本相互来往较早，其画家委拉斯开兹和 歌德，早受日本画影响，用色明快，构图清新，这是东方艺术最初给西洋画 以革命的暗示。其二，1867年，巴黎博览会中，陈列日本版画 （即浮世绘） 甚多，使法国艺术家大开眼界，竞舍故技，刻意摹仿，此为西方绘画革命之 策动。其三，1870年，普法战争期间，许多法国艺术家避难于荷兰。荷兰博 物馆中藏有大量日本画，避难的艺术家们终日在博物馆里观摩欣赏，悟得其 表现技法，遂在油画布上，试作龙蛇飞动之线条，单纯明快之配色，以及清 新隽逸之构图，从此产生了印象派。印象派的声势后来逐渐浩大起来，西方 现代绘画的纪元开始了。印象派之后，随着中西文化的撞击，部分中国画传 到西欧，现代艺术中的野兽派、立体派、抽象主义画家对中国的大写意绘画 十分倾倒，以极大的兴趣学习中国画的表现方法。马蒂斯、毕加索对中国画 都给予了高度的评价，两人都曾有到中国学习艺术的愿望。毕加索在晚年更 加神往中国这片土地，他曾对中国的国画大师张大千说过。他十分希望到中 国一睹古代绘画的真迹，这个愿望始终没有实现，其主观原因正如他自己所 说，怕的是看到伟大的艺术心脏承受不起巨大的兴奋。      工艺美术      如果说上面所提及的雕塑和绘画还属于纯艺术的话，对中国雕塑和绘画 的欣赏，范围主要还局限在艺术界的圈子之内，那么，中国的工艺美术在国 外的影响则大得多。因为它深得各国各阶层人士的喜爱。英文中的China一 词原指瓷器，后来成了中国国名的代称，由此可见中国的工艺美术品在英国 人心目中的地位了。如果说由于文化观念的不同，对于中国的纯艺术，西方

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    人还很难完全理解和认同，那么，对于集审美与实用于一体的中国工艺美术 品，西方人不仅理解和认同，而且把它用于自己的日常生活。西方人认识中 国首先是从工艺品开始的。远在汉唐，中国的工艺美术品就大量出口世界各 国了。众所周知的汉代张骞通西域，从此开辟了丝绸之路，使中国的丝绸等 工艺品传到西亚和欧洲，后来中国的瓷器又传到世界各国。中国的服饰和家 具很早就被外国友人所称道，在世界上具有很高的地位。中国被世界上公认 为 “衣冠王国”，具有“衣被天下”的美名。沈从文先生的《中国历代服饰

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