成果。秦始皇兵马俑的出土，不 仅在中国美术史上具有重要意义，而且对于考察整个世界的美术发展进程都 具有十分重要的意义。这一发现一开始就震惊了西方，欧洲各国和美国的各 大报纸和电台、电视台等新闻媒介都迅速报道了这一考古成果。而后，许多 国家的政府首脑来到中国亲赴临潼参观秦始皇兵马俑的壮观场面，众多的文 化学者和艺术家从不同的国家纷至沓来，对兵马俑进行实地考察。这一世界 奇迹不仅使他们赞不绝口，而且改变了以往对中国古代雕塑的看法。      已往西方学术界曾认为，中国古代的雕塑是随着佛教的传入而产生的， 在佛教未传入中国之前，不可能产生杰出的雕塑作品。而且对中国的石窟雕 塑评价较低。言及世界上的古代雕塑，必称希腊。乃至形成一种古代雕塑西 方优越论的观点。当西方学者看到秦始皇兵马俑时，就纠正了已往的偏见， 认为对中国古代雕塑应该重新认识和评价。秦始皇兵马俑是公元前2世纪的 作品，就时间而言，它们与希腊雕塑的产生基本处于同一时期。其巨大的规 模震惊了前来参观的外国学者：500余辆战车，千余匹战马，几千名将士按 出兵阵容排开，浩浩dàngdàng，威武无比。所塑人物、车马严格按zhēn rén真车真马 比例。有将军、有士兵、有步兵、有骑兵，还有远shè程武器。两千多年前的 雕塑家运用写实的手法，逼真地再现了当年秦始皇军队气吞六国、统一祖国 的气势。将士中有身经百战的老者，也有初出茅庐的少年；有信心百倍者， 也有低头沉思者；有的大笑、有的憨笑、有的微笑……不知名的雕塑家们把 将士的各种精神状态刻划得淋漓尽致。秦始皇兵马俑在艺术上所显示出的整 体气势和写实水平是希腊雕塑无法相比的。就风格而言，希腊雕塑体现的是  “高贵的单纯，静穆的伟大”，而秦始皇兵马俑体现的则是气魄的博大和运 动的力量。      自秦始皇兵马俑出土后，十几年来，已应邀数次去世界各地巡回展出， 在美、英、法、日、意等国家受到热烈欢迎并引起强烈轰动。精湛的雕塑技 巧和独特的艺术风格赢得了各国艺术界的高度赞赏，许多著名评论家撰文介 绍这一世界雕塑史上的杰作。现在，秦始皇兵马俑已被公认为世界第八大奇 迹。      中国画      中国画是世界艺术之林中的一支奇葩。与西方的写实绘画不同，中国画 特别强调表现作者的主观意兴心绪，强调笔墨的独立xìng，强调意境与传神。 中国画不仅仅在于描绘自然的美，而重要的在于线条、笔墨的韵味，笔墨具 有不依存于表现对象的相对独立的美。中国画讲究在画面上题字、作诗、嵌 印、诗、书、画、印成为画面的有机组成部分。它在创作立意、构图、用线、 用色等方面有着一整套规律，与世界各国的绘画相比，有着极其鲜明的特色， 对于中国画这门艺术，世界各国对它的认识在时间上是有先后之别的。大体

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    说来，东方的一些国家如日本、朝鲜、韩国、新加坡等很早就认识到中国画 是一门很高深的艺术并积极模仿学习。例如早在几百年前，日本的雪舟就飘 洋过海来中国学习绘画，回国后成为日本的一代绘画大师。现在的所谓 “日 本画”实际上是在中国画的基础上形成的。关于 “日本画”的形成，日本著 名美术史论家中村不析在其所著 《中国绘画史》一书中曾有详细论述。他首 先在序文中写到： “中国画乃日本画之父母。”继而指出，中国六朝时盛行 佛教画，被日本学去，日本推古天皇时代亦盛行佛像画。中国唐代盛行山水 画，日本也派留学生来中国模仿，日本的飞鸟时代、奈良时代、藤原时代的 绘画，即为中国

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