位参与双人合舞的少女。随着一骑骑高大的胡骑上前，“欧小妹”只来得及扬了扬手，便被抱上了马背；程灵芝在与对面的郑星波深情对望后，被捉走了

    其中，戏份交代得最好c最出彩的是倪巧鸾。她在苦苦的挣扎中，无论如何，都要看看对面；极为不易地看了一眼后，又陷入了苦苦的挣扎当中；可心愿未了，继续挣扎着，一定要再看看对面。如是多次，她以脸上的表情和手上的动作，极为生动地阐释了如何难舍难分，什么是生离死别！

    男少年这边，在少女们被一个个掳走时，更加强了向那边冲击的力度和频率。这里不能不赞一下罗文籁，表现非常英勇，入戏极深，尤其见华云楷被抢时，那脸上的青筋直露，十分肉紧，身子猛冲不算，头还发狠地向前冲顶，简直是在拼命了。

    可拦住他的，是灵符的虚影呀。徐徐激发的从九品上灵符，威力不足以与一名即将引气入体的人对抗。郭纯不得不明着在冲，暗中把罗文籁往回拉。

    本来是安排“四朵小花”押后的，可四人怎么也演不像那种凄苦哀怜的感觉，不得已把戏份提前。倒是史兼艺，在身横马背上时，一双会说话的大眼睛向后一扫，那神奇的魔力，差点把台下前排的一些低年级学子，刺激得要跳起来冲到台上相救。这一眼，便弥补了“四朵小花”在此处演艺上的缺憾。

    经排演时的调整后，最后压轴的是甄彬儿。她被擒走时，那极柔弱的身段和极柔弱的反抗，在马背上无望地挣扎一番后，柔弱的双手最终无力地垂下。而此时，留音符传出的少女哭喊声，已变得十分微弱，渐至不闻。正是：楚楚乎伶伶，泠泠尤楚楚。惜惜若兮兮，兮兮又怜怜。那由骨子里透出的哀哀的无助感，那即将合上的双眼，目光里流露出那最后的留恋，最后的不舍，令人侠骨与柔情并生，恨不能上去把她救下。

    尹沅虞率先领舞，少女们舞了起来。飘带又宽又长，缠在肩c手上，露出的两截与水袖相仿。在东安皇朝，就有把武技身法融入舞中，而形成风姿绰约c曼妙无双的水袖舞。少女们便是仿的水袖舞，虽然飘带不如水袖那么方便，可别忘了，她们都有武功的底子，一应功底都可体现在舞上。

    这一舞动起来，一个个分外婀娜，那扭摆的跨度，伸展的柔韧度，旋转的速度和圈数，都格外的强，格外的美；便是以飘带甩起水袖来，也格外的飘逸，富有动感，如梦，似仙。整条飘带，随着她们的身子舞动，在她们的身外缠c卷c扬c旋c甩，便仿佛活了一般。

    少女们脚踩着雪地而舞，身姿摇曳，身韵合一，便如朵朵寒梅怒放，映在皑皑白雪之上。也只有梅，才能以其凌傲的风骨，在雪中自由地舒展了。

    或言雪地是个顽皮的孩子，不知去哪玩时，拂了一身的梅花，把自己弄得纷纷乱乱的。

    少女们就像造物的宠儿，得到特别的关照，大笔一挥，花便开了，这便是“笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。”

    少女那单足侧舞的风姿，便是“疏影横斜”。少女双手一展，身子前俯，后足高翘，脸欲亲上雪地时，便是“临寒独自开”了。

    少女们群起而舞，花开簇簇，舞台何处没“有暗香浮动”？对于男少年中有意者如罗文籁，其中的一朵就是“香中别有韵”了。

    男少年们身披皮甲，按照仪舞的要求，与少女们两相对应，脚步跟上节拍，没有太大的舞蹈动作。只是在少女扭腰将折的时候，扶一把；在少女原地旋转多圈后，牵一把；在少女向后仰倒，摸自己的脚后跟时，护一下；在少女把脚尖踢到自己高举的手上时，挽下腰

    虽然上了舞台至今，时间很短，少男少女们却似经历过一些事情，懂得了艰辛，知道了珍惜，那种欢快也是努力拼搏后的欢快。又好似久别重逢，脸上带着惊喜，似乎失而复得，寻回了

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