的成员也成为新中国diàn yg的开拓者。

    54香港diàn yg。

    香港是中国最早传入diàn yg的都市。

    在香港，产生了中国的第一位导演（梁少坡》和第一位女演员《严珊珊》，也诞生了中国最早的一批diàn yg院。

    号称“香港diàn yg之父”的黎民伟以及香港早期四大导演，为初创期的香港diàn yg做出了突出的贡献。

    日占时期，香港diàn yg一度沉寂。

    抗战胜利后，由大陆diàn yg事业家创办的“大中华”，“永华”等影业公司于 40 年代下半叶在香港拍摄了《风雪夜归人》c《国魂》c《清宫秘史》等一批力作。

    50～60年代，处于社会转型期的香港影坛由三类制片机构组成：作为跨国公司的邵氏机构c电懋公司和深受大陆diàn yg传统影响的“长城”c“凤凰”c“新联”影业公司；以diàn yg事业家黄卓汉的“岭光”c昊楚帆的“中联”为代表的独立制作的中c小型diàn yg公司，形成既有垄断c又有自由竞争的态势。

    被誉为“香港现代diàn yg之父”的朱石麟将市民品格的家庭伦理剧与知识分子式的温馨喜剧相结合，创作了纪实风格的《误佳期》c“住房三部曲”（《一板之隔》c《水火之间》c《乔迁之喜》，和《新寡》等优秀作品；另一位diàn yg艺术家李翰祥创作了黄梅调diàn yg《貂蝉》c《江山美人》。

    70年代，香港已成为国际金融中心和世界最大的自由贸易港。

    邵氏兄弟机构c嘉禾diàn yg有限公司c第一影业机构有限公司c新艺城影业公司四大diàn yg企业全面推行现代diàn yg体制；1977 年，香港市政局开始主办一年一度的香港国际diàn yg节，香港diàn yg便进入一个国际化的diàn yg文化体制和市场机制中。

    60c70 年代之交，张彻c胡金铨等运用现代diàn yg语言和现代都市精神全面改造在港台和海外diàn yg市场最有影响的传统武侠diàn yg，掀起“新武侠diàn yg”，王羽c狄龙c姜大卫等人成为名噪一时的“武侠小生“。

    而生于美国的李小龙在香港拍摄了弘扬民族精神的《精武门》（ 1972 ）c《猛龙过江》（ 1972 ）等拳脚功夫片，在世界影坛刮起了“李小龙飓风”，使香港主流diàn yg走向了世界。

    后继之人成龙c洪金宝c袁hé pg的“功夫喜剧”c吴思远的“社会片”c许冠文兄弟的市民喜剧将 70 年代香港类型diàn yg的制作推向了。

    55台湾乡土diàn yg。

    台湾由于长期处于ri běn的殖民统治下，diàn yg事业起步较晚。

    战后，台湾光复。

    40年代末，国民党政权迁台。

    50年代初，三大guān fāng制片机构中国diàn yg制片厂c台湾制片厂和由农业教育diàn yg公司改组成立的中央diàn yg企业股份有限公司开始拍片，形成“公营制片为主”的结构。

    1963年，原台语片青年导演李行拍摄了国语片《街头巷尾》，以平实本色的diàn yg语言展现了充满乡土气息的台湾普通人家逼真的生活画面和小人物间朴素真挚的感情，令人耳目一新。

    接着，他又以相同风格拍摄了一系列作品，如《蚵女》（ 1963 ）c《养鸭人家》（ 1964 ）c《路》（ 1967 ）c《汪洋中的一条船》（ 1978 ）c《小城故事》（ 1979 ）c《早安台北》

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