在日常生活中去寻找一点乐趣和诗意。

    以让·雷诺为代表的一批艺术家，结合左拉的自然主义文学，部分地继承了法国通俗文化的传统，相继拍摄了一些反映社会形势，描写普通人生活和命运，进行社会批判的影片，史称“诗意的现实主义“时期。

    影片主题几乎离不开爱情，逃亡和枪杀，表现出不可抗拒的命运对普通人的施压和折磨。

    “诗意的现实主义”有一种淡淡的哀愁，有浪漫抒情的特点，却不是浪漫主义的饱满向上，而是“黑色的现实主义”，“搬到平民社会现实中的悲剧模式”。

    诗意现实主义diàn yg的探索更多的在社会方面，而放弃了早期先锋派的玩弄技巧，使法国diàn yg在欧洲开创了diàn yg表现时代精神的先河，突破了只表现上流社会人物的陋习，开拓了现实主义的创作内容。

    当时活跃在法国影坛上的“诗意的现实主义”的代表人物有：富有幽默喜剧精神的雷纳·克莱儿，使普通人题材复活的让·维果，描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内，擅长揭示贵族题材的让·雷诺等。

    他们的作品兴趣各有不同，却共同创造，形成了诗意现实主义的diàn yg流派和diàn yg市场，至今仍被人们认为是最具有法国特色的diàn yg流派。

    44意大利新现实主义diàn yg流派。

    指第二次世界大战之后，1945年至1951年在意大利兴起的一次具有社会进步意义和艺术创新特征的diàn yg美学运动。

    1942年第146期《diàn yg》杂志中，“新现实主义”一词首次出现在影评人彼特朗吉里评论鲁奇诺·维斯康蒂的影片《沉沦》的文章中。

    《沉沦》与德·西卡和柴伐蒂尼合作拍摄的影片《孩子们在注视着我们》一同被认为是战后意大利新现实主义的先驱作品。

    新现实主义diàn yg起源于二战中意大利diàn yg节反法西斯主义的斗争，二1945年罗西里尼的《罗马，不设防的城市》则被公认为是新现实主义的开山之作。

    新现实主义影片的具体特点有。

    1注意反映本国当代社会生活，多为饥饿，妇女，失业，反法西斯等政治和社会题材。

    2采取社会批判立场，注重描写普通人真实的生活际遇，以生活原貌代替虚构，以小人物代替英雄，接近诗意现实主义。

    3突破戏剧化叙事，以悲剧式对抗为最基本精神，结构非线性而是扇形结构，开放式结尾，不主张对生活进行归纳，综合和提高，强调生活现象的罗列和自然主义的创作方法。

    4反对好莱坞明星制度，大量运用非职业演员，避免职业演员角色类型固定化。

    5拍摄方式上注重真实感，实景拍摄，运动自然光，长镜头的摄影风格，使传统的场面调度观念小时，蒙太奇也往往被降低为次要的表现手段。

    “把摄影机扛到大街上去”和“还我普通人”是新现实主义运动的基本口号。

    意大利新现实主义鲜明的美学特征，将diàn yg艺术现实主义的追求推向了有一个新的美学高度，对现代diàn yg创作产生了深远影响。

    45法国新浪潮diàn yg。

    1958年新浪潮diàn yg诞生，14名法国青年导演第一次拍片，其中包括特吕弗的《野孩子》和夏布罗儿的《漂亮的塞尔其》。

    法国《快报》周刊女记者弗朗索瓦兹·吉鲁首次使用“新浪潮”一词评价这种新人辈出，打破以导演资历为基础的陋习的影坛现象。

    1959年是新浪潮的幸福年，特吕弗拍摄了标识新浪潮diàn yg运动崛起的《胡作非为》

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