ti g一ng一种广义上的视觉sè qg快感，从而将他们更深地纳入男性社会秩序。

    随着diàn yg技术的进步和diàn yg观念的革命。

    一方面，diàn yg生产的经济条件和环境得以改变，它现在既可以是手工方式的，也可以是资本主义的。

    另一方面，又唤醒了一大批diàn yg工作者作为diàn yg艺术家的主体创作意识，他们再也不愿意把自己的diàn yg工作局限在一种商业的运行轨道之中，而是拍摄了一大批性和极具个人风格化的非主流diàn yg，试图动摇主流diàn yg的霸主地位。

    39宽银幕diàn yg。

    diàn yg的一种呈现形态，是比较普通标准银幕更宽的diàn yg的统称。

    diàn yg银幕的规格是根据人眼的视觉习惯来确定的，普通银幕diàn yg基本上就是遵循这一原则。

    而宽银幕diàn yg的出现正是为了充分尊重人眼在观赏方面的生理机能，更充分的增强艺术的表现力的结果。

    尤其适用于表现大自然景观，群众性和战争场面的广阔。

    20世纪50年代，人们采用35的胶片，通过技术手段，将画面的宽度横向扩展两倍，得到的放映画面宽高比为235：1，实现了变形画面的宽银幕diàn yg，也被称为“西尼玛斯科普型diàn yg”。

    此外，还有一种“假款diàn yg”，通过遮挡使画面宽高比变成为166：1或185：1的比例，被称为遮幅diàn yg。

    此后又出现了用70的diàn yg胶片直接摄制完成的宽银幕diàn yg，画幅宽高比为2：1，并进一步发展出环幕diàn yg，球幕diàn yg，全息diàn yg等多种不同的形态。

    40格里菲斯的diàn yg叙事。

    格里菲斯在世界diàn yg的发展中，为diàn yg叙事形式的确立做出了巨大贡献。

    他在经历了从1908年到1912年期间近400部短片的创作实践后，无疑从中获得了以最小的篇幅讲述故事的能力。

    此后，他拍摄的两部长片《一个国家的诞生》和《党同伐异》，在diàn yg叙事形式，叙事时空和叙事语言等方面的实验与探索，使diàn yg叙事与荷马史诗，莎士比亚戏剧，狄更斯小说等传统叙事形式明显地区别开来。

    格里菲斯diàn yg的镜头或段落的确是沿着特定的情节走向，遵循着情节发展的因果关系而进行表现的，但有别于传统叙事的形式特征：

    即以diàn yg分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪辑技巧，以非线性的视觉结构观念，突出了作为diàn yg叙事的自身属性。

    格里菲斯的diàn yg创作以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突元素加以并列和积累，把着眼点放在认识与发现diàn yg时空结构的观念上，确立了以镜头作为diàn yg时空结构最小的基本构成单位，这一原则不仅构成了现代diàn yg分镜头和剪辑的基础，从而也确立了现代diàn yg的叙事形式。

    (本章完)

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