yg理论的研究呈现鲜明的与时俱进的态度和成果。

    当美术界还在为图画和文字谁该成为记录历史的主体而纠结的时候，diàn yg理论已经紧扣本体，逐渐形成了丰富的视听语言和叙事研究。

    就技术而言，爱因汉姆强调“diàn yg作为艺术的生命在于技术上的局限发展”，巴赞则认为在木乃伊情结的潜意识中，影像要再现世界的完整性，技术所要做的就是完成“本质上的客观性”。

    diàn yg的视觉语言与美术c建筑等造型艺术，diàn yg的的听觉语言与音乐，diàn yg的叙事与文学之间存在不容忽视的关联。

    在20世纪上半叶，尤以先锋派diàn yg为甚。

    “先锋”意指对现实的可行性和对未来的理想化程度，包括印象主义diàn ygc表现主义diàn ygc抽象主义diàn ygc达达主义diàn ygc超现实主义diàn yg以及它们衍生出的诸多类型。

    印象主义diàn yg汲取印象派绘画对光影的追求，显示出高雅的艺术气质。

    杜拉克的《微笑的伯爵夫人》c冈斯的《车轮》等都注重画面的视觉效果，表达赋予诗意和变化的大自然。

    表现主义diàn yg以德国为核心，用怪诞造型隐喻人物内心世界。

    马尔丹认为，“表现主义是德国diàn yg最美的光荣称号。它发源自绘画，主要由某些画家和美工师带到diàn yg界”。

    《卡里加里博士的小屋》成为整个先锋派diàn yg代表作之一，高度的舞台化和变形化处理，传达人格分裂和迷茫心态。

    抽象主义diàn yg出现较多与绘画和音乐结合的作品，如艾格林的《对角线交响乐》c《平行线交响乐》等，将线条c色彩等实验与音乐的节奏感结合，造成视觉交响乐的质感。

    达达主义者擅于利用镜头的变化，表达玩世不恭的态度。

    杜尚在1920年利用光学原理，使印有图案的圆盘在旋转时出现向观者移动的三维效果，称之为“旋转浮雕”，并于1926年利用这种眩晕感制作短片《贫血的diàn yg》。

    达利c布努艾尔用六天的时间写出剧本，超现实主义diàn yg的代表作《一条安达鲁狗》诞生。

    超现实主义diàn yg与超现实主义艺术观极为契合，布努艾尔认为“其实不要去解释这一画面，它们本来是什么样就是什么样。我们只要知道：它们是否让我们反感，是否打动c吸引我们。这就足够了”。

    现代主义时期的diàn yg，表达与其他艺术形态一样的疯狂c躁动和释放，获得比其他艺术更为猛烈和迅速的发展。

    (本章完)

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