口把话题引了回来：“虽然祁嘉铭你的歌唱技巧很好，但我可能还是要多嘴提一句”

    “歌唱技巧和唱功是两码事，唱功指的是你演绎歌曲的能力，而歌唱技巧只是一种手段，如果让它影响到了你情感的表达，那就变成了累赘，我有发现你在刚刚演唱的时候会不自觉的炫技，可以看得出来你对自己的歌唱技巧十分自信，实际上你也确实做到了，炫技的同时没有打乱歌曲表达最起码的铺陈跟释放，但同样也没有太大的推进作用，我希望你自己能好好考虑一下关于这方面的平衡”

    这也是秦己想要澄清的东西，于秀说他的歌唱技巧不比祁嘉铭，这他承认，但这不代表他的唱功也比不上，哪怕祁嘉铭的技巧高超c天赋惊人，最终总结成唱歌的能力，秦己也丝毫不差。

    毕竟秦己的天分也不差啊，虽然声音条件比不过祁嘉铭，但是对于音乐的悟性可能还要比他强上一些，乐感也要强上很多，不然也不会随手就能写下许多动听的旋律。

    所以当于秀说了那种话之后，秦己明面上是无奈和尴尬，但最深处却有着一种可能秦己都不知道的那种同为天才的不服气。

    他和祁嘉铭可以说是两个极具代表性的极端，祁嘉铭是利用自己的歌唱技巧，来修饰自己歌曲中所表达的情感，而秦己则是先酝酿感情，然后让感情来支配整首歌曲，任何技巧都是信手拈来c自然而然。

    一个是技巧营造情感，一个是情感引导技巧，说不上孰优孰劣，只能说是两种不同的方法，最终的目的都是相同的。

    如果非要评个好坏的话，那也是各有利弊，祁嘉铭的现场稳定度要好很多，而秦己的即兴能力会更强。

    甚至从总体上来看，可能还是秦己更胜一筹，胜在他比祁嘉铭更能触碰到音乐甚至是艺术中最至高无上的境界——‘re’,也就是常说的简饰，更通俗一些的说法是大巧不工。

    祁嘉铭盯着秦己看了半天，最后也只是无言地点了点头，未置可否。

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