子身俊葱，武打绝妙少英雄。初生牛犊不畏虎，实例“说岳”陆文龙。

    《脸谱》起源唐代面具脸，正副武丑各特点，红黑诚直白奸诈，一门艺术夸张匾。

    《净》（花脸）性格品行特异男，脸谱画定装饰蛮，大嗓假音动作虎，阳刚声势震宇寰。

    《戏说净》二人争斗需有劲，刚烈c粗暴各有性，面不正常成花脸，心情古怪得重病。

    《武净》（武花脸）以打为主势摧山，骁勇厮杀技艺宽，独特功夫人倾倒，赋人美妙享受欢。

    《正净》（大花脸，铜锤花脸，唱功花脸）《大保国》和《二进宫》，徐延昭带铜锤从。偏重唱功大花脸，归类“铜锤”行当中。

    《副净》（二花脸，架子花脸）男人之中性莽豪，张飞c李逵典型描。着重念白c做工架，精湛武功要求高。基础也能大段唱；四功五法一概包。

    《武二花1》“摔打花脸”形象说，跌扑摔打为主活。一是剧情必须要，二是演技将魄夺。(1注c姜维c孙悟空之类，本是花脸应为净，但一说为生。笔者认为不规范，归类为“武二花”。）

    《丑》（三花脸，小花脸，小丑）《小丑》（小花脸）鼻涂白块1逗人禧，髯口多样2多黑衣；人物不同鞋帽异，打扮动作皆滑稽。幽默起趣令人笑，善恶人物剧情需。（1注c白块，有豆腐块c桃式c菊花c枣花c腰子形等；2注c髯口有“一戮”c“二挑”c“丑三”c“四喜”c“五撮”c“八字”c“吊搭”等多种。）

    《武丑》2首：

    1c性格机敏语幽默，翻跳武技高杰作。口齿清楚有力量，擅于打斗巧功阔。

    2c京剧武丑重戏耍，正反人物皆求雅。感人至深铭五内，常使观众掌声哗。

    《文丑》（包括方巾丑，巾子丑，茶衣丑，袍带丑）多是念做偶尔唱，出人意外做模样。典型例子崇公道，含蓄功夫在嘴上。

    《末》正末外末副末三，中老年男角色担。宋杂剧起就设置，故弄玄虚不直谈。京剧逐渐改繁锁，归于老生行当专。

    《旦》女性一律尊称旦，旦为明月人喜看。又称坤角身生母，天若无地万物散。当年男扮女装适国情，而今提倡女性自己扮。

    《老旦》老年妇女本嗓鲜，腔同老生青衣兼，犹有当年风采貌，多是正面人堂萱（萱堂，即母亲）。

    《正旦》（青衣）2首：

    1c文质彬彬极美貌，身材娇娜青衣帽，小嗓娇嫩亮委婉，重于唱功花腔调。

    2c身穿青色（多为黑色，也有着彩）褶子装，中青妇女角色行，唱功绝妙小嗓美，京剧文戏一栋梁。

    《花旦》活泼天真放荡松，着重念白兼做功。面貌俏美好身段，服饰花哨性感丰。

    《小旦》青年美女服饰鲜，小嗓清柔表情嫣。纯洁羞涩守规矩，正是牡丹开人间。

    《闺门旦》常居内室难出门，羞怯紧守少女心。含苞欲放多美梦，白玉无瑕最纯真。也有个别不规矩，心猿意马暗思春。

    《武旦》勇武女性体态爽，展示拼杀绝技广。“打出手”功兼舞蹈，仙魔恶斗天地晃。

    《刀马旦》青壮靓女有武功，扎靠马战显神通。唱念做打俱兼备，巾帼英雄艺登峰。

    《三花》(花衫)青衣刀马花旦组，文武兼备文为主。激烈武打大段唱，尚有多般神奇舞。三花行当京剧栋，博大精深见基础。详观名旦梅兰芳，唱念做打皆娴熟。又如杨（秋玲）王（玉珍）刘（秀荣）李（炳淑1）众，四功俱全教学徒。创始人乃王瑶卿，焕然一新“花衫祖（宗）”。（1注c李炳淑在电影《白蛇传》中扮白素珍，笔者拟归入“花衫”）。

    《丑旦》（彩旦c摇旦c丑婆子）丑旦技艺尤其妖，令人肉麻也功高，京剧夸张含

『加入书签，方便阅读』