起初歌德只以为，这油画隐喻的是某个正神和祂的十二从属，并借此猜测自己的途径和十二正神的关系。
    这两件事没有关联。
    油画隐喻它想隐喻的，歌德猜测自己要猜测的，彼此毫无关系。
    歌德也从未想过，去调查这两幅油画的故事，调查它到底是在隐喻什么。
    因为油画只是一个启发性的工具，给歌德提供了一种思路，即他身上符文中的负面情绪，可能是因为背叛而产生。
    但现在，歌德几乎证实了自己的猜测，他所在的途径，被十二正神瓜分，在这个过程里，一定会有背叛，也会有谎言和欺骗。
    虽然正邪难辨。
    但在他这条途径的视角里，背叛是一定存在的。
    即使十二正神瓜分主途径是为了拯救世界，但对主途径来说，那都是一种无可辩驳的背叛。
    猜想证实后。
    歌德再看这两副油画，就感受到了此前没有感受到的东西。
    中年人很可能是十二婴儿的父亲，十二婴儿在祂的养育中，从婴儿状态长大，变成了小天使。
    婴儿和小天使，从婴儿直到长出小翅膀，都从未遮掩自己的行为，掐脖子掰手指踩脚趾，巴不得中年人赶紧死，像是渴望中年人的身体。
    这和歌德在深渊宫殿的穹顶上看到的，几乎是一个意思。
    恒星释放光辉时，所有的星辰都沐浴在金色光芒中，都保持着明亮，被恒星所‘养育’着。
    但最终，十二颗最耀眼的星辰，却争抢着瓜分了恒星，让恒星的光辉，变成了自己的一部分。
    差不多能对得上。
    如果油画隐喻的，是某个正神和十二从属，那这十二从属，要从诞生起就产生背叛欲望，而且还得赤裸裸地去行动，才符合油画的描述。
    真的有这样的正神吗？
    正神途径对从属途径的压制力，歌德感受过好几次，那些从属途径即使想背叛，也一定是藏在暗处密谋，不可能赤裸裸地表现出来。
    照这个逻辑。
    这幅油画就不可能是在隐喻正神和十二从属，因为没有可以隐喻的对象。
    这也不绝对。
    或许那位被取代的死神，就是这种情况，是这幅油画的隐喻对象。
    但在找到证据前，这都只是自欺欺人的猜测，是抗拒真相的苍白解释。
    真相几乎就在眼前。
    这幅油画隐喻的，很可能就是歌德所在的途径，和十二正神途径间的故事。
    如果是这样。
    那歌德的运气就太好了，好到让人感到恐惧，有一种被安排算计的感觉。
    这两幅油画，都是在恩斯港出现，都出现在歌德的行动轨迹上。
    第一幅油画，是在恩斯港十六区皇后街三十号出现，当时歌德正在调查车夫霍亚夫，后者被黎明互助会污染。
    车夫霍亚夫，是在十七区贝顿街七十二号被污染，这个地方在一段时间后被一场大火烧成灰烬，在火灾发生的第二天，霍亚夫才前往皇后街三十号。
    歌德和莫诺托去调查时，发现皇后街三十号的主人匆忙离开，房屋内的油画全部留下，二人看到了这副十二婴儿，于是以低价从房屋中介手中购买。
    得到油画的过程全是巧合。
    歌德选择调查车夫霍亚夫，本来就是一个巧合，他当时偶然看到霍亚夫被污染，是否去调查只在他的一念间。
    后来查到皇后街三十号，但那只是兼职记录上的一行字，霍亚夫去这个地方送货，是发生在火灾的第二天，不是被污染的第二天，也不是火灾发生的当天。
    只不过这个地方刚好在出售，是唯一能合法去看看的地方，去其他地方都得私闯民宅，所以莫诺托就询问了歌德，是否去调查，也在歌德的一念

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