感下降许多，那这次的猎凶风河谷可谓是完全摆脱了这一缺点。电影中有构建空间环境的长镜头、全景镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、交代剧情发展的闪回镜头。这些镜头语言在宁皓推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地融合在一起，并且根据电影剧情的需要，不断地设计出最契合的镜头语言。”

    “有人说，最为凶恶的犯罪往往是极度的摄人心魄。宁皓的猎凶风河谷就完全配得上这个评价，极度的美丽中隐藏着极度的罪恶，无边的白雪如同罂粟一般令人上瘾，也像是罂粟一般令人致命。”

    “猎凶风河谷跟这些年的犯罪片完全不同，出发点不一样，没有模式化的反派，客观且克制的讲出了一个犯罪故事。当今国内电影市场逐渐发展，犯罪素材很多，这个口也在慢慢打开，需要有叙事能力的导演在犯罪片领域有建树。宁皓讲究叙事结构，影像调度有个性，独立创作出了一部有自己个性的犯罪电影。”

    除了曾年群之外，其他的影评人也发出了自己的文章。

    “闪回镜头在人物心理的表现上有着直接的作用，主角也好，反派也好，受害者也好，闪回的镜头同时建立起了正反两派的人物形象，丰富了角色的心中的情绪，也将角色之间的矛盾，放大到了极致，将最终剧情顺其自然的推了出来。”

    “宁皓不再沉醉在多线叙事的象牙塔之中，他突破了石头中的自己。在猎凶风河谷中，宁皓尝试使用了碎片化的非线性叙事模式。既不是倒叙，也不是环形的封闭叙事，而是碎片化的叙事手法。仿佛就是宁皓在桌前讲故事时，将前面遗忘的故事突然想起来，然后顺便且随机的插入原本顺序的故事讲述当中。这种碎片化的叙事风格，打破了时间与空间的界限，无序的叙事顺序，与电影中埋伏的大量细节一起，在电影里构建了一个巨大的迷宫。”

    ······

    影评人们在书桌前奋笔疾书，记者们在办公室里苦逼的写着每日新闻，而在点映会结束之后，万年则带着身后的两个人从影院里走了出来。

    此时已经入夜，冬日寒冷，街道上的人大都行色匆匆，也顾不上看身边经过的人是不是演员。

    “感觉怎么样？”万年问道。

    身后一人想了想，说道，“很好，我没想到是这种质感的电影。”

    凡是被香江犯罪片洗脑的观众，凡是听到犯罪电影这个词，脑子里想到的一定是高楼大厦，身穿西装的阿sir，满身纹身的黑社会，还有从头到尾都不停的枪响。

    而猎凶风河谷偏偏不是这样，从人物到剧情，再到画面的质感，从头到尾都像是对传统犯罪片的颠覆。

    “当然了，宁皓可是烧了不少的胶片。幸亏他不是姜闻，不然这部电影三千万都不一定能拍完。”

    “思思有什么感觉？”

    比较矮的身影抬起头，双眼中很稀罕的露出了好奇之色，“我现在也想去东北看看了，那个地方真的那么好看吗？”

    “航拍的风景总是要好看一点的。”万年笑道，“不过那个山谷确实很好看，当时杜结还拍了不少照片，以后有机会的话可以给你看看。”

    这两人正是跟万年来参加点映会的胡哥跟刘思思，这几日里，万年跟着这俩人在沪上转了好几圈。

    熟了之后，万年才知道，刘思思的温婉样子全是因为害羞。一旦熟悉了，这姑娘就变成了一个叽叽喳喳的假小子，就像现在这样。

    “那你跟廖帆在电影里也是真打的？还真没看出来，你能演这样的角色？”刘思思惊讶道。

    “电视剧跟电影还是有差别的，当时我们拍了好几天才拍完那一场戏，我耳朵上都冻出冻疮来了。”

    “那我拍剑雨的时候，也没什么感觉，导演直接就喊过了。”刘思思疑惑道。

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