“他们拿我的画干什么？”

    “卖钱？”路西说。

    “别开玩笑了，我的画要是能卖钱，我还用每天去翻垃圾堆换吃的？”皮耶罗无奈地说。

    “你在那副画上浪费了太多时间，也应该从那里解脱出来了。”

    皮耶罗叹了口气，“你说得没错，当我知道画丢了，第一反应是松了口气。”

    路西问：“你想表达的东西呢？”

    “我不知道，那应该是一种连贯的情绪，一旦中断，就再也没有那种感觉了。”皮耶罗说，但心里还是有一种茫然若失的感觉。

    “我记录了你的创作过程，也许能够帮你找回感觉。”

    “谢谢，还是不用了。”皮耶罗站在路边，看着四周潦倒的邻居们，阿斯翠特给予的压力越来越大，仿佛穹：“你看，那副画。”

    皮耶罗这才抬起头，发现人民都在朝着同一个方向沉默地站着。皮耶罗辨认了一下周围的环境，发现这里正是老威尔死去的那个路口。

    他踮起脚尖，越过人墙向前看去，他看到了自己的画。

    那副未完成的画。

    已经过去了几天，皮耶罗几乎忘记了自己画上的细节，远远看去只有画面当中的一片殷红引人注目。

    那副画不知被谁放大了，悬挂在整面墙上——就是画中人物靠着的那面墙。

    画中的人物还是没有脸，这是皮耶罗感到最遗憾的地方，记忆中老威尔的样子和这具尸体完全无法放在一起，太不协调了。

    现在，有人在这幅画旁写上了几个大字，“这有可能是我们中的任何一个。”

    皮耶罗低下头，好像生怕被别人认出一样，匆匆挤过人群，直到走出一段距离后才停下。他回过头，远远地看着沉默的人们，和自己的画。

    “他们在干什么？为什么把你的画挂在中间？”路西问。

    “他们在哀悼。”

    “哀悼老威尔吗？”

    “不，是他们自己。”

    路西看看远处，又转头看看皮耶罗。

    “就像我之前告诉你的，那副画唤起了他们之间的共鸣。”

    “什么样的共鸣。”

    “对死亡的恐惧。”皮耶罗疲惫地说，“生活在这里，虽然艰难，但基本能够自给自足。方济各区存在着各种毫无底线的罪犯，但从来没有人会使用暴力，即使那些没有经过神经网络战争的人也是如此，这好像是所有人之间达成的一种默契。”

    皮耶罗转向老威尔死去的地方，“但自从那天，一切都变了。不知道阿斯翠特从哪里搞来了那批武器，她打破了这种规则。现在，就像是那副画上说的一样，在阿斯翠特控制的范围内，每个人都有可能会死。”

    “你画这幅画的目的不是为了纪念老威尔吗？为什么会变成这样？”

    “我不知道。”皮耶罗摇头，“画家创作作品的初衷只能代表作者个人的看法，但观众对画作如何解读，那就不受作者的控制了。这就是艺术品的价值所在，能够被更多的人解读，解读的层面越丰富，越有深度，或者故事足够好，那这样的艺术品价值就会更高。就拿达·芬奇的《蒙娜丽莎》来说……”

    “它是世界上最著名的艺术品之一，也是被人分析的最多的艺术品。对于《蒙娜丽莎》的论述，每个人都有每个人的看法，都有每个人观察的角度，没有一条统一的标准，每个人都是有道理的，都有可能是对的。”说到艺术，皮耶罗一扫之前的疲惫，滔滔不绝地说着，“爆炸时间唤醒了他们潜意识里的某样东西，但是找不到用什么样的方式表达。就像我一样，有表达的欲望，但是找不到合适的手段。那幅画在这个地点，这个时间节点出现，正好成为寄托他们心中想法的工具，是他们赋予

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