韩监丞叫人去取了大蒜过来，和那坨绿色的玻璃一起再烧，反复试过几次以后，终于得到了透明的玻璃。还有一点点偏绿不过已经没什么影响了。

    张军也高兴，这劲算是没白费。

    锡池已经铸好，这会儿抬过来用焦炭烧上，投入锡块融化，那边开始准备大量烧制玻璃液。

    锡池前端是用软木做的辊子，手工转动，可以将锡液里面的玻璃抽出来，进入前面的平炉二次锻烧。

    二次锻烧不需要太高的温度，并不需要高炉，只是减缓冷却过程起到增加硬度的作用。

    平炉出去再由软木辊子承接抽动，出来就是成品了，又平又透的玻璃板。不过因为受条件限制，做不出太大的张来。

    这就够了，不管是镶窗户还是加工镜片都完全够用。

    玻璃的切割也没有问题，钻石这东西早就有了，不过叫金刚石，虽然不多却也并不算少见。这东西因为它坚不可摧被佛教尊为佛宝，多有贡奉。

    锡块没用多大一会儿就融化了，银亮银亮的锡液轻微颤动着。这东西相当牛逼，可以自己生成保护膜来拒绝氧化。

    冶炼出来的玻璃汁从高炉通过钢嘴直接引流到锡液槽里，在锡液里神奇的自动展开铺平，形成相当均匀的平板，被后续注入的玻璃液：“只是要多加小心，破碎后极易伤人，不可用手直接拾取，要仔细打扫后用麻布抹过，坊内诸人不可赤足，亦不可徒手操作。”

    工坊主簿在一边快速的把张军的话记录下来，以后这就是操作手则了。

    “锡箔可备好了么？”张军用麻布仔细的把玻璃板擦拭了几遍，反复的查看是不是干净了。没办法，这个时候只能靠眼睛。

    杂役把提前准备好的锡箔一应物品拿了过来，张军开始操作。制作水银镜片。

    其实相当简单，就是把玻璃的一面涂上蜡，把锡箔覆到另一面上，用软毛刷子弄平整，然后放入箱内，再把水银倒上去。

    水银可以溶解锡，让它牢牢的吸附在玻璃表面形成一层薄薄的锡膜。

    等一会儿反应结束，把玻璃板取出来，一块水银镜片就完成了。

    事实上水银镜片的反光性并不是太好，现代的镜子要么是纯银的，要么是铝膜的，还有合金膜，水银溶锡工艺在六十年代就淘汰了。

    但是在这会儿，在大唐，这就是神物。

    镜子虽然起源特别早，到大唐这会儿已经度过了好几代，从黑曜石过渡到了白铜镜，也采用了灰锡技术，但终归是金属镜，清晰度反光性都相当有限。

    这会儿韩监丞等人围着张军看他操作，镜片拿出来的时候又是背朝天，还谁也没有注意到发生了什么事情。

    张军把镜片扣在桌子上的麻布上面，叫来杂役用油漆把水银锡面仔细的涂封，又很奢侈的用火漆封上了边口。

    “可有木作？”

    “有，仆下去传。”

    另一边，几个匠作配合着杂役把一张一张的玻璃烧结了出来，小心的抬到木架上。这一会儿已经五张了。

    高炉里空了，需要重新加注原料。

    张军估算了一下，这一座炉一天下来能生产差不多一百二十片一米乘六十的玻璃板儿。

    “若是有需要，可以增加厚度，”张军给韩监丞讲解：“若有寸厚即可做瓦了，通透性要稍差一些，但仍可透视透光。

    若是想增加硬度，只需裁好尺寸后回炉锻烧，再使之迅速冷却下来即可。只是某却是未想到迅速冷却的法子。”

    “可以覆水么？”

    “不行，”张军摇了摇头：“会炸裂，只能用风，但普通之风达不到结果。”

    这就是钢化玻璃的制作工艺了，二次锻烧后用冷风迅速降温定型，什

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