台湾的小津安二郎。其实在看来每个导演形成他的旨趣和风格，乃因为他们成长于不同的地域和文化，小津的时代，日本的人情社会在现代正逐渐解体，风雅不再；侯孝贤经历了乡土台湾一个世纪的风云变幻；贾樟柯的晋中小城，既有价值均被无情碾碎，在废墟之上茫然徘徊。所以小津的淡味至真，侯孝贤强烈的沧桑感和深重的历史意味都是无法仿制的。而贾樟柯，也是唯一的一个，当代的贾樟柯，还达不到大师们的高度，因为年轻人的迷惘，紧绷忍耐的神经却怎么也压抑不住释放的欲望，他的情感与表达才与我们的经验如此相近，如此深地进入我们的感动和记忆中，和我们分享彼此的生命。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一念至此，更加睡不着了。他似乎看到了那长长的站台，没有冬冬的站台那样温暖明亮，却承载着任何一个80年代小镇青年的憧憬、无奈、茫然和自尊，穿越重重的记忆隧道，剥离市声喧嚣，渐渐向我们走来，如此熟悉，如此亲切，如此感动，如此令他伤怀。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 有那么长长的时间他看到了前世的自己，一个涉世未深的毛头小子。最大的愿望就是那天工资可以拿到五千块。然后有一个自己的“窝棚”，娶一个平凡的的菇凉。过着平凡的生活。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 自己曾经也为了这个在别人眼中看起来再简单不过、特别容易实现的理想苦苦挣扎奋斗过。撞过墙，也曾摔得头破血流。最终仍逃不过命运的束缚，往日年轻时的满腔热血终究还是沦为之后的麻木不仁。　　　　　　　　  崔明亮的结果也曾是自己最真实的写照，昔日的激情最终归于平淡。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他不禁想起有人说过的一句话“活着是一种修行”。可能他自己的修行还不够吧。笔趣阁读书免费小说阅读_www.biquduge.com

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