说的大环境是怎样的？你在写《宇宙通鉴》之前又做过怎样的准备工作？

    答：我把现代科幻小说分为三种。第一种是网上的所谓的科幻，没有依据的胡编乱造的居多，读者一般用来打发时间，而不是从中学东西。第二种是比较专业的科幻出版物，有理有据，有的有定理定律及各种数据，一般一个文也就一两个创意点，读者只能学到一点东西。还有一种是我的这种综合大杂烩类科幻，什么元素都有，除科技外，历史（正史、野史、秘史）、天文、地理、神话、预言、宗教等都整合其中，当然还包括大量的创意，读者可以了解到很多东西。

    以上三种科幻小说所面临的大环境各不相同，因为这要看整个文艺界是什么环境，现在此环境尚处在变动之中，还真不好回答这个问题。但是有一点是可以肯定的，对于其中一种科幻小说来讲是好环境的话，那么对其他两种小说来讲就是不好的环境。

    我的准备工作是在近三十年的时间里自然而然的阅读积累，包括写作前用五年的时间反复查证。

    6，古人讲思、学结合，方成上人，在您身上，我们看到了智慧的影子，您平时是如何做到学、思、行结合的呢？

    答：学就是好学，多读书。思就是思考并用写书的方式记录思考。行，不光是指身体的行动、去积极宣传自己的思想和理论，行还包括思维在宇宙中的旅行，宇宙万物都是我的老师，而不仅仅是三人行必有我师。

    我是平时就积累思考，平时和人探讨一些东西的时候，一思考灵感就来了。刚才还有人说我是运用自如的大师，和陌生人随便聊两句也能扯到哲理上，就像高僧点化人的时候随手用一些很平常的事物来举例一样。唐僧一路上，遇到的也都是陌生人，他在取经路上修行，我在人生路上修行。

    我认为不思考而码字的作者不是好作者。好作者要为读者负责。更何况我的书在后面有写人的意识层面的东西，不思考是不行的，有的地方我会反复推敲十几次。

    7，您说您的文笔也不是一开始就很好的，那么对于我们这种文笔也不太好的人，有什么样的意见和建议，来使我们有所提高吗？

    答：我认为创意，也就是点子最重要。这属于高端精神能量，是我小说中的外星人认为的一种稀缺资源，不可能用别的方法获得，只有智慧生物的大脑才可以产生。一个好的点子甚至可以改变整个世界。而我的小说中的外星人利用收集到的精神能量控制正反物质对撞，撕裂空间，穿越并改变整个宇宙。

    想到好的点子一定要时刻记下来放到作品里，然后再改和挪到合适的地方。不抓住灵感放跑了，想要的时候想破脑袋也想不到，让别人想到并抓住就成别人的了。文笔差点不怕，在你回过头来改的时候，自然就把文笔等都修补起来了。一次没补起来，两次、三次……总有补起来的时候。

    一个人光有血有肉有衣服和饰品，如果没有骨架，这个人再美也站不起来。要分清主次。点子就是骨架，体积虽然小，但厚重呀。人脱胎换骨可以成为神人，文脱胎换骨叫神作。好点子，不像金子一样在文的哪个角落都能发光，而是像和氏壁一样，要遇上懂它的读者。有的人，给他宝他也当石头呢。你既然第一个发现宝贝就先把它收藏好别弄丢了。

    8，每个人的成功都不是一蹴而就的，您对自己的未来有怎样的规划呢？

    答：我认为成功的标志不是获得多少物质财富，也不是获得多大的权力。我认为的成功，是实现绿色的、健康的、充满正能量的梦想。

    马云可以算成功人士，马云成功后眼红嫉妒的人也很多，那些人没想一下，当马云在成功前的关键时刻四处求爷爷告奶奶的时候，他们在干啥？这个时代，遇上伯乐的机率比从前要大，所以马云成功了，但有几个人可以

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